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第十章  彩            

  彩虹乃是大氣層中凝重濕氣所形成的小水珠,當其受到光線照射時水氣便會產生五顏六色的反射現象,由於彩虹色彩繽紛千變萬化,不僅令登山者讚賞,更為山岳自然景觀中,最引人入勝的景象,尤其登山疲憊時不僅為其光彩奪目,彩繪大地的丰采驚豔萬分,心神亦隨之振奮,更成為攝影同好們視覺焦點,而競相捕捉這千載難逢的美好畫面。

雨後乍晴,天空出現一道色澤鮮艷的彩虹,拍攝時畫面中若有紛亂之景物,卻仍貪得無厭地框取大景,將會顯得鬆散雜亂,若能擷取精華,也許會有更精彩之表現,尤其彩虹自然形成對角之斜線構圖,格外活潑;測光時亦應以彩虹為標準,採「包圍式曝光」法多拍幾張,應該會有較佳之作品出現。【日落前2小時、順光、Nikon 52mm、ISO100、F16、1/30秒】

一、彩虹分類

1. 霓虹:
  當陣雨過後陽光乍現,空氣中只要尚存有零星雨滴,光線穿過水珠時,雲霧間透露出耀眼的陽光,經過若干次折射與反射現象後,自然就會形成紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫燦爛奪目的七彩光譜,於是產生了霓虹;通常天空中比較容易見的彩虹都只有一道,惟運氣好的話也會有看見兩道壯麗彩虹景觀的機會,當其成雙成對的展現丰采時,位於上層的彩虹氣象學稱之為霓,下層的則為虹。
  完整的霓虹通常都是自地平線向上高高伸展成半弧形,虹的七彩光譜排列順序最上面的是紅色,紫色則在最下方,而霓的色彩除了比虹略為暗淡,排列順序亦與虹完全相反,霓虹更是各種彩虹中面積最大,看起來最壯觀的一類。

2.日華與月華
  高空中的雲層因為溫度甚低,當其結成冰晶時便具備了三稜鏡的功能,造成環繞太陽或月亮周邊的雲層出現彩虹光環般的奇景,白天出現的稱為日暈,夜間則為月暈,又叫做日華或月華。通常日華總是伴隨著卷積雲或高積雲,在十分晴朗的氣候中,它雖能以較長的時間在雲之邊緣形成美麗的七彩光環,惟卻是各種彩虹景象中出現頻率最低的一種,當日華出現時,這顯示將有低氣壓接近,大雨即將來襲變天前的徵兆。
  而月華出現則表示將刮大風,氣候要變壞的前兆,又因為月華在曝光時與月亮之光線反差太大,的確是各種彩虹景觀中最不易表現,也是拍攝難度最高的一種。

3.觀音圈
  觀音圈之形成原因大致與霓虹相仿,惟不同之處乃後者大都是呈現在空中且所含蓋之區域甚為廣泛,而觀音圈出現時卻因太陽位置而有所不同,晨昏時分大都呈現在山頭,正午時分則隱藏於谷底,山林中少有見到它高懸天空的機會,而在平地更是非常不容易看到它的;雖然其面積與彩虹相比顯得袖珍且亦為圓形,有時只有一道,偶爾也會有見到雙層之機會,惟色澤非常鮮豔,當它現身時應該不難發現它的存在。
  非常微妙的是,當攝影者停止時,觀音圈會在原地不動,但走動時它也亦步亦趨尾隨而至,更奇特之現象是,每一位登山者的身影都會投影在觀音圈上,故登山者均認為見此奇觀,乃是非常吉祥之預兆,而信奉佛教者亦稱之為「佛光」,惟因其出現時稍縱即逝,故欲攝影同好捕捉住它的芳蹤,更必須眼明手快,方能手到擒來。

4. 瀑虹
  由於高山上氣候變化甚大,因此,色彩鮮豔的彩虹出現的機率要比平地高也變化多端,即使身在溪流或瀑布邊,當噴泉般之水珠被強烈的陽光照耀,都會產生七彩的彩虹簡稱為瀑虹。瀑虹其面積或大或小,依瀑布水量之多寡而定,只要登山者調整適當的角度,都能輕鬆愉快地看見彩虹出現,不妨多留心觀察,確信必然會有滿載而歸的收獲。

觀音圈於晨昏時分大都呈現在山頭上,正午則隱藏於山谷,其面積與彩虹相比顯得袖珍且為圓形,由於色澤鮮豔,儘量以長鏡頭鎖定目標,多拍幾張,欲獲得佳作絕非困難之事。【日落前20分鐘、順光、Pentax67 300mm、ISO50、F32、1/15秒】

二、出現時機

  通常霧氣凝重即將消散或雨過天青的日子裡,都是出現彩虹蹤跡的最佳時機;它會因為太陽的角度而改變其位置,彩虹大都是在與陽光相對的方向,因此,若純就太陽光源所照射之方向言,凡是稍有經驗的攝影者,選擇拍攝彩虹出現的最佳時機,絕大部份都應該以順光為主,也就是上午時分霓虹與觀音圈大都出現在西方,午後則在東方,特需注意順光拍攝時鏡頭之前應加偏光鏡,如此方能使其色彩更清新亮麗。

三、快門機會

  彩虹在山林裡經常都會不預期地展現出它的風華與魅力,惟當它現身時通常在空中都不會停留很久,等待攝影者捕捉這美好的畫面,因此,彩虹駐足時間短者或許只有幾秒鐘便快速地消失無影無蹤。彩虹出現時間短暫,若能適時捕捉它亮麗的倩影,攝影者應以最迅速的動作,不經思考甚至未架三腳架,不論相機上裝設任何鏡頭都應即時以搶拍方式迅速將其拍攝下來;若拍了幾張後其仍然存在時,再考慮光圈、快門、構圖或景物搭配,若此,不論拍得或好或壞,至少已把握住快門機會,切勿因一時遲疑而逸失了良機,這將是多麼可惜的事情呀!

四、曝光控制

  初學者在山上拍攝彩虹景觀時或許都曾有不愉快的經驗,那就是彩虹看來色彩雖然鮮豔,然而,當照片沖放出來時,色澤卻顯得晦暗萬分或根本無法見到彩虹的蹤影,推究其失敗的原因是曝光不正確所致,因此,如何使作品能很忠實地顯現出豔麗的色彩,曝光控制的確是一門不可忽視之學問。
  拍攝彩虹測光時若與其搭配之景物反差不大,可以依正常曝光量曝光,否則對於光線較強的區域,應以灰色漸層鏡遮擋以消除反差過大部份,為免逸失難能可貴的畫面,除應依正常測光拍攝外,更要採取包圍式曝光法,即分別在增加與減少曝光量上多拍幾張,期能在以量取勝上,獲致豐富飽和的色彩與最鮮豔亮麗的影像。


晴朗的天空,日暈在雲之邊緣形成了美麗的七彩光環奇景,由於它的面積不大,故應以長鏡頭拍攝為宜,又因氣流之影響,它也經常會改變形狀或色彩,不妨多拍並表現局部以凸出主體。【正午、擴散光、Nikon 200mm、ISO100、F32
、1/15秒】

五、鏡頭運用

  通常日華、月華與觀音圈因含蓋面積較小,大多是以長鏡頭來表現;霓虹因其所環繞之空間遼闊,為表現它浩翰氣勢,大都以廣角鏡頭框取,甚至當濕氣很重,霓虹面積增大時,也會有使用到魚眼鏡頭的機會,惟此時卻最易犯了貪多的毛病,而使畫面陷入構圖鬆散、零亂紛雜的境況,為能確實達成去蕪存菁的功效,必要時可以長鏡頭拍攝霓虹精華部份,實施局部特寫,或許比框取大場面更有震憾力。鏡頭的種類繁多,甚麼場合該使用那隻鏡頭來表現,的確是一門抉擇的藝術,惟鏡頭之靈活運用,旨在配合攝影者創作意念與表現意圖,必須採取適當的選擇,才能使觀賞者產生心靈的共鳴。

六、環境說明

  拍攝彩虹雖然美麗,若無適當景物陪襯,在視覺感官上難免會覺得畫面單調,欠缺內涵或太平凡之感,適時搭配地面景物,使主、賓體間能相互調配,仍屬必要之措施。在構圖上搭配之景物不妨選擇山上現有的物體,例如:可以花草、樹木、瀑布、營帳或山峰來陪襯彩虹,使觀賞者在欣賞此畫面時,除能了解拍攝彩虹之地點外,更有助於環境說明,而達到強化作品訴說力之目的。
彩虹在奇妙的世界中,始終扮演著彩繪山林的重責大任,其色光的變化相當微妙,渲染之效果更顯著,它除能使登山者忘憂去勞精神舒暢,對於好攝之徒們也心曠神怡,拍得賞心悅目詩情畫意,願您在瞬息萬變的環境中,抓住剎那留下永恆,不僅為表現彩虹,更能為最美麗的山川做最佳的詮釋與見證。

4.雨過天青的日子,出現彩虹的頻率相當高,抓住機會即應按下快門;本作為北縣三峽鳶山公園內,往板橋方向拍攝落日餘暉時之彩虹,環境說明充分顯示郊山與平地之高樓大廈。【日落前15分鐘、順光、Nikon 28mm、ISO100、F16
、1/30秒】

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